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好友寄來一本今年貓書市場上最大名鼎鼎的火紅書《貓國物語…NEARGO》,這書本就在我的書籍採購清單上,沒想到被好友搶先一步,還特別寄來。得到一份本來就嚮往的禮物,這貼心與書中的文圖一樣深深感動著我。
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《紅長靴》是日本作家江國香織近期的中文譯作,書封上有很嚇人的文案:「這不是夫妻之愛的故事,也沒有不倫或背叛的煽動情節,然而讀完後,你對『婚姻』與『夫妻』的看法,將全盤逆轉…」
 
是這樣的嗎?江國香織幾部描寫婚姻狀態的小說都有很奇異的情節,《那年,我們愛得閃閃發亮》說的是同性異性戀的三人行,《甜蜜小謊言》是夫妻各自外遇卻又因外遇而更肯定最愛對方。到了《紅長靴》,才真正見到作者描寫很一般的「正常」夫妻生活,有人看完後覺得「恐怖」,我卻認為很寫實。
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是江國香織本身對婚姻關係的無奈感讓她寫出了《紅長靴》嗎?還是她企圖在婚姻裡尋求依然濃稠的情愛而不可得呢?
 
《紅長靴》說的是一對結婚十年的無子女夫妻,妻子日和子是普通的家庭主婦,在花藝寵物店打工,丈夫逍三則是商社的經理。堪稱為頂客族的兩人生活看起來是一成不變的。(哇,跟我自己的家庭生活還真像啊!)
 
日和子常常覺得逍三和她是用不同語言、無法溝通的人,因為逍三很沈默,即使日和子吱吱喳喳談論生活瑣事、心中想法,逍三通常的回應是「嗯」「哦」,「負責開口說話的,永遠是日和子」。整本書中每一章節大都是類似的情節,得不到太多回應的日和子覺得寂寞似乎也是理所當然的。
 
如此看來,江國香織是對夫妻生活裡的無言與寂寞很無奈囉?其實不然,日和子對逍三如木頭般的互動會憤怒、失望、無奈,但每一回,我們都看到逍三在用他自己的方式回應著日和子的感情,例如,日和子急著趕赴同學會,逍三卻悠哉地要日和子陪他去買午餐三明治,然後在大馬路上不顧日和子的拒絕,要求日和子咬一口三明治再走,還說:「難得今天天氣這麼好,心情也格外開心,不是嗎?」還有夫妻倆人去逛市集,逍三不理會日和子的反對,買了許多日和子並不喜歡的物品作為禮物送日和子,或是在擁擠的車站人潮裡,逍三硬是以大背包做盾牌,護衛著日和子替她開路。逍三的感情很含蓄,表達方式卻很直接(至少我還蠻被他感動的),只是日和子要的不止於此吧。
 
我的想法是,如果人生來就註定是寂寞的,而且看透了這一點,那為何還會在婚姻關係裡渴求不寂寞的慰藉?而「沈默」,如果和一個人在一起,即便是不說話,也能感覺自在,即便只是一個眼神便知彼此心情的起伏,那不就是一種幸福嗎?至少我是這麼想的。
 
當然並不是否定共同生活裡溝通的重要,但是逍三本就是個寡言的男子,從小就自覺與這個世界隔著一層「薄膜」,所以並不是在婚姻生活裡、面對日和子才無言,還好日和子至終明白了這一點,「看來,自己對逍三是永遠都不會習慣的。這倒是個令人愉快的念頭。既愉快、幸福、感傷、卻又無負擔。」
 
把婚姻生活看得太夢幻,註定是要失望的,既然是生活,那便是一種現實,實實在在的現實,吃喝拉撒睡,哪裡會永遠浪漫呢?如果有這麼一個人,看了十幾二十年你的吃相、睡相,沒有任何抱怨並且甘之如飴,不是很棒嗎?
 
所以,如果大家說《紅長靴》反應了江國香織對婚姻生活的絕望,我倒覺得江國香織是經過婚姻的試煉後認同了如此的共同生活,在品味了平淡如水的婚姻生活後,嚐到了開水的甘甜滋味,沒有黏稠的膩味,沒有嗆人的辣味,就是一種沁入五臟六腑的自然甘甜,還會有回韻呢。
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book 補上一些精彩書摘:
在逍三的世界裡,不是敵便是友。除了自己人以外,所有的世人都是敵人!……日和子的心情頓時籠罩上一片烏雲。可是,剛才偏偏又是眼前這名仗勢欺人、永遠長不大的壯漢,將自己從人潮雜沓的困境中解放出來的,不是嗎?
 
說最後一句話的時候,日和子推了丈夫的身體一把,因為她覺得重要的事若沒有嚴詞強調,對方根本不會聽進去。在她眼中,逍三就跟一個重聽的老爺子沒兩樣。
 
忽然間,真的是猛然的一剎那,日和子終於搞清楚為什麼了!比起平常逍三在身邊,日和子似乎覺得他不在的時候還比較想念他。
 
在這間沒有逍三的房間裡,觸摸逍三的衣服,比實際接觸到他本人更令日和子感到開心和幸福。
 
她和逍三的母親都有自自話的毛病,滔滔不絕描述白天遇到的事,然後又嘗試著自己下結論,遮遮掩掩地,只為了企圖使它聽起來像是自然對話。
 
打理餐桌的同時,日和子不禁心想:……面對隱藏在表象下的真相,我總有想要去挖掘、想戳破,甚至有想要聽到對方說出口的慾望。偏偏逍三這個人卻是異常頑固,話總是不說盡。反過來說,這也可以算是他的優點。
 
家裡面很溫暖,處處顯現現實生活的樣貌。燙衣板搬了出來,而穿了一件深藍色類似牛仔布的洋裝、外罩水藍色開襟毛衣的日和子,則給人悠閒自在的舒適感。光是這樣和她在一起生活,只要每次從外頭回到家時都能看見她,就足以令逍三的心底感到小小的快慰。

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book 延伸閱讀:
1.江國香織《紅長靴
3.江國香織《甜蜜小謊言
4.其他人讀後評:麥田裡的小熊《紅長靴,靜靜的生活
5.江國香織作品中,我比較喜歡《別煩憂,開心就好
6.江國香織最新作品《愛是恆久的神智不清》是她現實婚姻生活的散文集。



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今天在玩一個好東西,對於喜歡閱讀的人來說,應該是十分實用有趣的,那是「aNobii網路書櫃
這是一個類似豆瓣或羽毛的書籍閱讀記錄與交流的社群網站,一樣是以建立自己的虛擬書櫃、記錄閱讀經歷、和同好交流、尋找好書為目的。豆瓣我沒有用過,羽毛玩過一小陣子,但覺得它的介面不適合如我懶人。今天開始試玩的aNobii卻很聰明,不需要一本一本鍵入書名,只要輸入書籍的ISBN,即可建立一整櫃的書籍資料,真是太酷了,而且書櫃中的書還可整批編輯整理,建立標籤,等於是專屬的閱讀檔案。而且它還支援10種語言寫成的書籍,中、英、日等等等。
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悲傷困頓的時候,我就去讀吉本芭娜娜
應該是十年前跟芭娜娜相遇的,先是被她輕盈具透明感卻又有穿透力的文字吸引,接著她故事裡不斷出現的沈重生命挫折,開始和現實生活中的困頓迷失呼應,然後每個故事主人翁緩慢但清明的心靈療傷過程,一而再的起了撫慰的作用,「像是飄飄然的羽衣,輕輕地包住我,讓我的靈魂從緊緊束縛我的沉悶重力中獲得解脫」(吉本芭娜娜《羽衣》)。
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可能是沒有慧根,我不太相信頓悟的力量,總覺得當頭棒喝地在這一刻突然想通了,並不代表往後能一直保有這份了悟,生命是有機體,人心是活的,潛移默化的改變才是永遠的。

吉本芭娜娜描寫的人心世界便是如此,遭逢重大生命變故(最多的是至愛驟逝、戀情嘎然中止、突如其來的生活中斷),失去了日常生活的準軸,主人翁被迫陷入孤立無援的情境,芭娜娜用精準卻沒有壓迫感的文字娓娓敘述此般受衝擊的心靈狀態,然後在緩緩流動(或者根本停滯)的生活中或與奇異人物產生的淡薄關聯中,逐漸尋獲與過去說再見的力量以及自在活下去的勇氣。芭娜娜是殘酷的(變故的現實),卻又是溫柔的(療癒的過程與結果)。
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吉本芭娜娜的故事裡充滿了死別,但重點並不是死亡本身,在《無情/厄運》中,她就說:「死本不悲傷,倒是感傷把人吞噬,人因而窒息、受苦。」應該是因為芭娜娜的興趣「在於描繪受傷的心被療愈的過程,而不是死亡本身」,所以迷住了我,十年來,我讀著她的每一本著作,總是能從她透出書頁的文字氛圍裡,得到心靈上的沉澱、洗滌,獲致從困難、悲愁中新生的力量。「就這樣,割裂的傷口慢慢痊癒,新的細胞一點一點長出來。」《羽衣》
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芭娜娜的最新中譯本《羽衣》依然有死亡,只是這死別不是發生在主角的身上。主角結束了八年的情婦戀情,失去一切、不抱期望的回到河水環繞的故鄉,卻在寧靜的悲傷中遇見了昔日現實與夢境中的故人,在故鄉的山河景緻中、在淡淡的人際脈絡裡,驟失至親的婦人「緩慢卻順其自然」走出死亡牽絆的景況,在不知不覺間也療癒了主角無所依的心靈。
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與以往的著作稍有不同的是,芭娜娜這回更強調心靈治療的「順其自然」,「那不是最高的境界嗎?自然地像河水流動,不知不覺到達某個地方。」「她總是說,人絕對不要勉強。她像口頭禪似的老是說,勉強滋生所有的罪惡。」一如芭娜娜重視的療癒過程,受創縫合不了的心一定得經過必然的時間、過程,才能真正獲致平靜與縫合,當然這中間還是必須有些契機的,「我覺得,那些沒有意圖的關懷、不經意的語言,都像是飄飄然的羽衣,輕輕地包住我,讓我的靈魂從緊緊束縛我的沉悶重力中獲得解脫,愉快地悠遊空中。」

雖然有大量的死亡,我卻不覺得芭娜娜的作品是沈重的,相反的,是輕盈纖細且溫柔的,有點像是例如今天陰沈沈的立冬天空下,沖了一杯熱茶,靜靜的,身心都獲得暖暖的滿足,就如芭娜娜在後記中所言:「無法放鬆心情的人讀到它時,即使得不到任何訊息,只要能甩掉一點點痛苦的步調,那就夠了。」
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‧延伸閱讀
3.芭娜娜相對較愉快的作品《王國vol.1──仙女座高台》
4.我最喜歡的芭娜娜短篇作品〈月影〉收錄在《廚房》,有機會的話會單獨來談談。

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又來老王賣瓜囉,我今年編的最後一本書《隨手編出休閒包》已經上架,是《簡單編出名媛包》的姐妹作,喜歡編織的朋友可以參考看看。 

要強調一下,我的工作是編輯,不是作者哦,所以這本書裡的作品都是車銀珠老師的。我在編此種手藝工具書時,會特別重視是否真能按書操練做出成品,所以常會花很多時間在實際操作上,並且依此做內容上的修正,因此即使是沒有學過的人,應該都可以照著書上的作法說明完成。冬天來了,正是玩毛線編織的好時節,不妨試試看哦。以下文字是本書的封底文案。
  
 


本書作者車銀珠是韓國編織設計界相當活躍的手作造型名師,敏銳的時尚感與精湛的手作技術,讓她的設計作品深受大眾歡迎。  
 

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出版社寄來熱騰騰的新書,熱騰騰是因為剛印好,還聞得到油墨味。雖然總是與書為伍,做為一名接案圖書編輯,看到自己接生的孩子面世,還是有小小的喜悅。

離開職場六年來,雖然也做過特約採訪之類的副業,不過只有圖文書編輯這項是一直沒有間斷的,為什麼咧?哈,因為我是懶人,懶得一直出門採訪,而編輯可以一直窩在家裡做。好啦,以上這個理由是胡扯的,真正的原因是我喜歡做編輯的工作,覺得編輯是作者與讀者之間的橋樑(或說是接生婆),造一座容易走、容易到達彼岸的橋,對書本身和讀者很重要,雖然我們是隱身在幕後的傢伙,可是卻可以是為作者、為書加分的無名英雄。(耶,這樣說會不會太吹捧自己啦?)


雖然我自己喜歡讀文字書,不過我做的書都是圖文書,我喜歡在編輯的過程中,不只是思考文字,還連同圖片、版面一起做思量、斟酌,在文字、圖片裡做拆解、重組、架構,與美術設計(或作者)討論、爭辯、取得平衡,做出對讀者最友善、最好用、最賞心悅目的書,比起單純在字海裡游泳、「掙扎」,有趣多了。所以啦,雖然台灣現在圖文書編輯是個事多錢少辛苦多多的差事,我還是樂此不疲。

 

題外話一下,我的編輯啟蒙師父是目前台灣出版界導師級的大人物,他可是現在很多資深圖書人、總編輯的老師哦,他對編輯工作的嚴謹與熱忱是我最佩服的,當年他編出的編輯手冊,一直到今天我都還保存著,每當遇到疑惑,還會在裡面找答案。我常覺得目前年輕小朋友的語文程度低落,編輯是要負很大責任的,這裡說的編輯包括所有平面、電視等媒體,當編輯自己都錯字連篇、亂用標點符號、成語時,閱聽人耳濡目染,後果可想而知。(編輯人加油啊!) 

言歸正傳,今天要推薦這本新書《簡單編出名媛包》,這是一本手作編織的工具書,雖然原文是韓國版,但是我們重新拆解組合,試著做出適合台灣的編織手藝愛好者使用。

下面是這本書的封底文案,打一下廣告囉: 

「本書作者車銀珠是韓國知名的手作時尚造型師,活躍於韓國各大流行時尚雜誌中,敏銳的時尚感與精湛的手作技術,讓她的設計作品深受歡迎。車銀珠極擅長以線條、格紋、菱紋等幾何圖形,搭配拼布或編織網片等材料工具,不僅比傳統的手編包包更節省時間,同時也創造出令人驚喜的獨特時尚感,偶爾穿插點綴在提包上的串珠飾品、花朵或環扣等小零件,更為手上的提包營造出青春本質的名媛風情。 

本書的提包依大小區分,方便選擇,無論是上班、上學必備的摩登托特包、時尚四方包,逛街購物最佳配件的俏麗水餃包、花漾格紋包,適合出席派對的晶燦晚宴包、珠釦巧手包,還是現在最流行的海洋風側背包,甚至是造型華麗的經典名牌包款式,都能輕鬆營造出名媛風範,保證是您四季搭配服裝的最佳單品。
每件作品都有詳盡編織作法與完整製圖,另有手編織初學基礎情報,包括織線介紹、應備工具、製圖認識、重點觀念與基本技巧解說,只需按步操作就能迅速上手編織出令人滿意的提包。

喜歡編織的朋友參考一下囉,台灣過去編織類的圖文工具書大抵是日文版的天下,我承認日系的這類書製作嚴謹、版面華美、圖解詳盡,自從自己也學習編織以來,常希望台灣也能做出高水準的編織書,但是真的深入了解編織與圖書市場的現況後,清楚知道並不容易,還有很長的路要走。在期望達成之前,先來接觸非日系的手藝書,韓國這幾年算是很長進的,希望藉著中文版讓更多愛好者或老師作者們有另一個取經對象。(幫出版的積木文化打一下廣告,他們是很用心的出版社,這兩年出版的手藝書是我認為水準最高的,嘿嘿,與有榮焉)

 

sydney florist

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如果你可以自由穿梭時空,回到過去,你會選擇做些什麼來改變這個世界的歷史,還是你自己生命中的轉折?

被譽為日本「平成國民作家」的宮部美幸的《蒲生邸事件》,敘述一名現代青年孝史被憂鬱的時光旅人平田帶往一九三六年,歷經日本歷史上的「二二六事件」,這個事件是日本走向軍國主義道路的起點。故事的重點不在這個「二二六事件」,而是能穿梭時空的平田對自己具有這項特異能力的反省思考與選擇,以及被迫回到過去,站在歷史大事件上的孝史能否或應該做些什麼來試圖改變歷史。
 

宮部美幸的中心思想是歷史潮流是無法改變的,她故事中的時光旅人無論做了什麼,也許阻止了某個災難的發生,可是同型式的災難,一定還是會發生在另一個時空,例如旅人阻止了歷史上某年某月某日的一場大空難,看起來似乎改變了歷史,可是就在不久之後,同樣死亡人數的空難,仍然發生,也許地點不同、死去的人不同,可是同樣原因的空難仍舊發生,這就是宮部美幸所說的:「有一種東西是貫穿時空而不改變的,也不可能改變。」這就是歷史。

──孝史:「我看到了過去,然後我終於明白,過去不可能改變,未來的事想再多、煩惱再多都沒有用,該怎麼樣就會怎麼樣。但正因為如此,我才更想要好好地活下去。不需要找什麼藉口,只要活在當下,盡最大的努力就好了。」


也許每個人對自己過去的人生,都有或多或少的「想改變」,「如果當時怎樣怎樣」,「如果回到過去我會怎樣怎樣」,就好比我自己,我會想「如果可以重回大學生涯,我會多用心力在讀書上」。可是,我們大都是「懷抱著普通的勇氣,沉浮在歷史當中卻不曉得這是多麼尊貴的事的人」(平田語),是的,歷史是不能重來的,歷史的特性在於它不能假設,正因為過去的歷史,造就了現在的自己,你可以有後悔,可是歷史依舊不會改變。我想這是宮部美幸想藉由孝史上面這番話所傳達的,珍惜過去,活在當下。 


我喜歡宮部美幸,在認識她的作品之前,我是個不愛看推理小說的人,原因是,第一,要經過迂迴曲折的過程,才能得知故事的真相或結局,我沒有耐心,我會忍不住在讀到一半時就去翻看最後一頁,這麼做完全失去推理小說閱讀的樂趣;第二,我的邏輯能力超差的,在作者敘述的細節裡去抽絲剝繭,享受猶如自己是大偵探的情境,我毫無辦法。

不過宮部美幸改變了我對推理小說的想法,第一,她真的是一個說故事高手,每一個懸疑離奇的故事,從她筆下說來,不但沒有壓迫感(卻不表示她的小說不刺激),相反的還相當引人入勝,會不由自主的一步步跟著她的步調進入到故事中,像我這樣的讀者,不僅沒有前面所說的對推理之抗拒,反而享受到閱讀推理的樂趣。我讀的宮部美幸的第一部作品正是她的百萬字長篇《模倣犯》,從頭到尾我沒有動起直接翻看最後一頁的念頭,對我來說,是很神奇的經驗。


至於喜歡宮部美幸的第二個,也可以算是最重要的理由是,她的作品,不論是冷酷的殺人案件或是描寫社會千奇百怪的現象或是具特異功能主人翁的奇幻故事,都散發出對人性(或是人生)的溫柔期待,在她的故事裡,常常是原本不相干的陌生人,在某個時空中偶然的相遇,「『歡喜』、『悲傷』的人類情感擦出淡淡的火花,照亮都會沉寂的夜空」(出自關川夏央/評介),或許正如宮部美幸自己說的:現代人不管是誰,都只有自己一個人。可是,夜晚除了對孤獨的輕聲悲嘆外,還有其他的聲音。
PS.本篇圖片皆取自博客來網路書店)


‧延伸閱讀.
1.如果你想要初體驗宮部美幸,我會推薦從她較輕盈溫暖又略帶趣味性的二部作品下手,一是《鄰人的犯罪》,一是《繼父》。
2.宮部美幸另一部描寫特異功能故事的《龍眠》也是我很喜歡的作品,可以感受到她的無盡溫柔。
3.我想讀的宮部美幸下一部作品是《無止境的殺人

 


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這幾天忙著手藝書編輯的截稿工作。不過最近很巧的連續讀了有關「時空旅人」的二本書,已經看完的是宮部美幸的《蒲生邸事件》,還在進行中的是奧黛麗‧尼芬格的《時空旅人之妻》,都是在講具穿梭時空能力的主人翁與他們身邊人物的故事,只是前者著眼的是歷史潮流,後者是旅人的深刻愛情。


等會兒得去做手藝書版面調整的工作,先摘錄《蒲生邸事件》書摘:


──平田(註:時光旅人)說了:「那個時候,或許我也能夠原諒我自己了──我這麼想。」

或許能夠原諒我,以及身為時光旅人的我曾經做過的一切。或許能夠原諒一切的徒勞掙扎、一切的錯誤。然後我能夠成為一個人,不是偽神,而是一個理所當然的人。一個不知道歷史的意圖,只是在潮流當中,看不見未來地拚命活下去的人。一個能夠愛惜自己明天或許就會消逝的性命的人。一個和明天或許就再也見不到的鄰人拍著肩膀大笑的人。一個懷抱著普通的勇氣,沉浮在歷史當中卻不曉得這是多麼尊貴的事的人。


俯拾皆是,理所當然的人。

──孝史(註:被時光旅人帶去時光旅行的人):「我看到了過去,然後我終於明白,過去不可能改變,未來的事想再多、煩惱再多都沒有用,該怎麼樣就會怎麼樣。但正因為如此,我才更想要好好地活下去。不需要找什麼藉口,只要活在當下,盡最大的努力就好了。所以就算爸爸沒唸什麼書,只要人生每個當下都有盡力就夠了。」


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