香草薄荷部落格

又來老王賣瓜囉，我今年編的最後一本書《隨手編出休閒包》已經上架，是《簡單編出名媛包》的姐妹作，喜歡編織的朋友可以參考看看。 

要強調一下，我的工作是編輯，不是作者哦，所以這本書裡的作品都是車銀珠老師的。我在編此種手藝工具書時，會特別重視是否真能按書操練做出成品，所以常會花很多時間在實際操作上，並且依此做內容上的修正，因此即使是沒有學過的人，應該都可以照著書上的作法說明完成。冬天來了，正是玩毛線編織的好時節，不妨試試看哦。以下文字是本書的封底文案。  
 

本書作者車銀珠是韓國編織設計界相當活躍的手作造型名師，敏銳的時尚感與精湛的手作技術，讓她的設計作品深受大眾歡迎。  
 

出版社寄來熱騰騰的新書，熱騰騰是因為剛印好，還聞得到油墨味。雖然總是與書為伍，做為一名接案圖書編輯，看到自己接生的孩子面世，還是有小小的喜悅。

離開職場六年來，雖然也做過特約採訪之類的副業，不過只有圖文書編輯這項是一直沒有間斷的，為什麼咧？哈，因為我是懶人，懶得一直出門採訪，而編輯可以一直窩在家裡做。好啦，以上這個理由是胡扯的，真正的原因是我喜歡做編輯的工作，覺得編輯是作者與讀者之間的橋樑（或說是接生婆），造一座容易走、容易到達彼岸的橋，對書本身和讀者很重要，雖然我們是隱身在幕後的傢伙，可是卻可以是為作者、為書加分的無名英雄。（耶，這樣說會不會太吹捧自己啦？）

雖然我自己喜歡讀文字書，不過我做的書都是圖文書，我喜歡在編輯的過程中，不只是思考文字，還連同圖片、版面一起做思量、斟酌，在文字、圖片裡做拆解、重組、架構，與美術設計（或作者）討論、爭辯、取得平衡，做出對讀者最友善、最好用、最賞心悅目的書，比起單純在字海裡游泳、「掙扎」，有趣多了。所以啦，雖然台灣現在圖文書編輯是個事多錢少辛苦多多的差事，我還是樂此不疲。 

題外話一下，我的編輯啟蒙師父是目前台灣出版界導師級的大人物，他可是現在很多資深圖書人、總編輯的老師哦，他對編輯工作的嚴謹與熱忱是我最佩服的，當年他編出的編輯手冊，一直到今天我都還保存著，每當遇到疑惑，還會在裡面找答案。我常覺得目前年輕小朋友的語文程度低落，編輯是要負很大責任的，這裡說的編輯包括所有平面、電視等媒體，當編輯自己都錯字連篇、亂用標點符號、成語時，閱聽人耳濡目染，後果可想而知。（編輯人加油啊！） 

言歸正傳，今天要推薦這本新書《簡單編出名媛包》，這是一本手作編織的工具書，雖然原文是韓國版，但是我們重新拆解組合，試著做出適合台灣的編織手藝愛好者使用。

如果你可以自由穿梭時空，回到過去，你會選擇做些什麼來改變這個世界的歷史，還是你自己生命中的轉折？

被譽為日本「平成國民作家」的宮部美幸的《蒲生邸事件》，敘述一名現代青年孝史被憂鬱的時光旅人平田帶往一九三六年，歷經日本歷史上的「二二六事件」，這個事件是日本走向軍國主義道路的起點。故事的重點不在這個「二二六事件」，而是能穿梭時空的平田對自己具有這項特異能力的反省思考與選擇，以及被迫回到過去，站在歷史大事件上的孝史能否或應該做些什麼來試圖改變歷史。
 

宮部美幸的中心思想是歷史潮流是無法改變的，她故事中的時光旅人無論做了什麼，也許阻止了某個災難的發生，可是同型式的災難，一定還是會發生在另一個時空，例如旅人阻止了歷史上某年某月某日的一場大空難，看起來似乎改變了歷史，可是就在不久之後，同樣死亡人數的空難，仍然發生，也許地點不同、死去的人不同，可是同樣原因的空難仍舊發生，這就是宮部美幸所說的：「有一種東西是貫穿時空而不改變的，也不可能改變。」這就是歷史。

──孝史：「我看到了過去，然後我終於明白，過去不可能改變，未來的事想再多、煩惱再多都沒有用，該怎麼樣就會怎麼樣。但正因為如此，我才更想要好好地活下去。不需要找什麼藉口，只要活在當下，盡最大的努力就好了。」

這幾天忙著手藝書編輯的截稿工作。不過最近很巧的連續讀了有關「時空旅人」的二本書，已經看完的是宮部美幸的《蒲生邸事件》，還在進行中的是奧黛麗‧尼芬格的《時空旅人之妻》，都是在講具穿梭時空能力的主人翁與他們身邊人物的故事，只是前者著眼的是歷史潮流，後者是旅人的深刻愛情。

等會兒得去做手藝書版面調整的工作，先摘錄《蒲生邸事件》書摘：

──平田（註：時光旅人）說了：「那個時候，或許我也能夠原諒我自己了──我這麼想。」

或許能夠原諒我，以及身為時光旅人的我曾經做過的一切。或許能夠原諒一切的徒勞掙扎、一切的錯誤。然後我能夠成為一個人，不是偽神，而是一個理所當然的人。一個不知道歷史的意圖，只是在潮流當中，看不見未來地拚命活下去的人。一個能夠愛惜自己明天或許就會消逝的性命的人。一個和明天或許就再也見不到的鄰人拍著肩膀大笑的人。一個懷抱著普通的勇氣，沉浮在歷史當中卻不曉得這是多麼尊貴的事的人。