香草薄荷部落格

又來老王賣瓜囉，我今年編的最後一本書《隨手編出休閒包》已經上架，是《簡單編出名媛包》的姐妹作，喜歡編織的朋友可以參考看看。 

要強調一下，我的工作是編輯，不是作者哦，所以這本書裡的作品都是車銀珠老師的。我在編此種手藝工具書時，會特別重視是否真能按書操練做出成品，所以常會花很多時間在實際操作上，並且依此做內容上的修正，因此即使是沒有學過的人，應該都可以照著書上的作法說明完成。冬天來了，正是玩毛線編織的好時節，不妨試試看哦。以下文字是本書的封底文案。  
 

本書作者車銀珠是韓國編織設計界相當活躍的手作造型名師，敏銳的時尚感與精湛的手作技術，讓她的設計作品深受大眾歡迎。  
 

出版社寄來熱騰騰的新書，熱騰騰是因為剛印好，還聞得到油墨味。雖然總是與書為伍，做為一名接案圖書編輯，看到自己接生的孩子面世，還是有小小的喜悅。

離開職場六年來，雖然也做過特約採訪之類的副業，不過只有圖文書編輯這項是一直沒有間斷的，為什麼咧？哈，因為我是懶人，懶得一直出門採訪，而編輯可以一直窩在家裡做。好啦，以上這個理由是胡扯的，真正的原因是我喜歡做編輯的工作，覺得編輯是作者與讀者之間的橋樑（或說是接生婆），造一座容易走、容易到達彼岸的橋，對書本身和讀者很重要，雖然我們是隱身在幕後的傢伙，可是卻可以是為作者、為書加分的無名英雄。（耶，這樣說會不會太吹捧自己啦？）

雖然我自己喜歡讀文字書，不過我做的書都是圖文書，我喜歡在編輯的過程中，不只是思考文字，還連同圖片、版面一起做思量、斟酌，在文字、圖片裡做拆解、重組、架構，與美術設計（或作者）討論、爭辯、取得平衡，做出對讀者最友善、最好用、最賞心悅目的書，比起單純在字海裡游泳、「掙扎」，有趣多了。所以啦，雖然台灣現在圖文書編輯是個事多錢少辛苦多多的差事，我還是樂此不疲。

題外話一下，我的編輯啟蒙師父是目前台灣出版界導師級的大人物，他可是現在很多資深圖書人、總編輯的老師哦，他對編輯工作的嚴謹與熱忱是我最佩服的，當年他編出的編輯手冊，一直到今天我都還保存著，每當遇到疑惑，還會在裡面找答案。我常覺得目前年輕小朋友的語文程度低落，編輯是要負很大責任的，這裡說的編輯包括所有平面、電視等媒體，當編輯自己都錯字連篇、亂用標點符號、成語時，閱聽人耳濡目染，後果可想而知。（編輯人加油啊！） 

言歸正傳，今天要推薦這本新書《簡單編出名媛包》，這是一本手作編織的工具書，雖然原文是韓國版，但是我們重新拆解組合，試著做出適合台灣的編織手藝愛好者使用。

下面是這本書的封底文案，打一下廣告囉： 

「本書作者車銀珠是韓國知名的手作時尚造型師，活躍於韓國各大流行時尚雜誌中，敏銳的時尚感與精湛的手作技術，讓她的設計作品深受歡迎。車銀珠極擅長以線條、格紋、菱紋等幾何圖形，搭配拼布或編織網片等材料工具，不僅比傳統的手編包包更節省時間，同時也創造出令人驚喜的獨特時尚感，偶爾穿插點綴在提包上的串珠飾品、花朵或環扣等小零件，更為手上的提包營造出青春本質的名媛風情。 

本書的提包依大小區分，方便選擇，無論是上班、上學必備的摩登托特包、時尚四方包，逛街購物最佳配件的俏麗水餃包、花漾格紋包，適合出席派對的晶燦晚宴包、珠釦巧手包，還是現在最流行的海洋風側背包，甚至是造型華麗的經典名牌包款式，都能輕鬆營造出名媛風範，保證是您四季搭配服裝的最佳單品。每件作品都有詳盡編織作法與完整製圖，另有手編織初學基礎情報，包括織線介紹、應備工具、製圖認識、重點觀念與基本技巧解說，只需按步操作就能迅速上手編織出令人滿意的提包。」

喜歡編織的朋友參考一下囉，台灣過去編織類的圖文工具書大抵是日文版的天下，我承認日系的這類書製作嚴謹、版面華美、圖解詳盡，自從自己也學習編織以來，常希望台灣也能做出高水準的編織書，但是真的深入了解編織與圖書市場的現況後，清楚知道並不容易，還有很長的路要走。在期望達成之前，先來接觸非日系的手藝書，韓國這幾年算是很長進的，希望藉著中文版讓更多愛好者或老師作者們有另一個取經對象。（幫出版的積木文化打一下廣告，他們是很用心的出版社，這兩年出版的手藝書是我認為水準最高的，嘿嘿，與有榮焉）

如果你可以自由穿梭時空，回到過去，你會選擇做些什麼來改變這個世界的歷史，還是你自己生命中的轉折？

被譽為日本「平成國民作家」的宮部美幸的《蒲生邸事件》，敘述一名現代青年孝史被憂鬱的時光旅人平田帶往一九三六年，歷經日本歷史上的「二二六事件」，這個事件是日本走向軍國主義道路的起點。故事的重點不在這個「二二六事件」，而是能穿梭時空的平田對自己具有這項特異能力的反省思考與選擇，以及被迫回到過去，站在歷史大事件上的孝史能否或應該做些什麼來試圖改變歷史。
 

宮部美幸的中心思想是歷史潮流是無法改變的，她故事中的時光旅人無論做了什麼，也許阻止了某個災難的發生，可是同型式的災難，一定還是會發生在另一個時空，例如旅人阻止了歷史上某年某月某日的一場大空難，看起來似乎改變了歷史，可是就在不久之後，同樣死亡人數的空難，仍然發生，也許地點不同、死去的人不同，可是同樣原因的空難仍舊發生，這就是宮部美幸所說的：「有一種東西是貫穿時空而不改變的，也不可能改變。」這就是歷史。

──孝史：「我看到了過去，然後我終於明白，過去不可能改變，未來的事想再多、煩惱再多都沒有用，該怎麼樣就會怎麼樣。但正因為如此，我才更想要好好地活下去。不需要找什麼藉口，只要活在當下，盡最大的努力就好了。」

也許每個人對自己過去的人生，都有或多或少的「想改變」，「如果當時怎樣怎樣」，「如果回到過去我會怎樣怎樣」，就好比我自己，我會想「如果可以重回大學生涯，我會多用心力在讀書上」。可是，我們大都是「懷抱著普通的勇氣，沉浮在歷史當中卻不曉得這是多麼尊貴的事的人」（平田語），是的，歷史是不能重來的，歷史的特性在於它不能假設，正因為過去的歷史，造就了現在的自己，你可以有後悔，可是歷史依舊不會改變。我想這是宮部美幸想藉由孝史上面這番話所傳達的，珍惜過去，活在當下。 

至於喜歡宮部美幸的第二個，也可以算是最重要的理由是，她的作品，不論是冷酷的殺人案件或是描寫社會千奇百怪的現象或是具特異功能主人翁的奇幻故事，都散發出對人性（或是人生）的溫柔期待，在她的故事裡，常常是原本不相干的陌生人，在某個時空中偶然的相遇，「『歡喜』、『悲傷』的人類情感擦出淡淡的火花，照亮都會沉寂的夜空」（出自關川夏央／評介），或許正如宮部美幸自己說的：現代人不管是誰，都只有自己一個人。可是，夜晚除了對孤獨的輕聲悲嘆外，還有其他的聲音。
（PS.本篇圖片皆取自博客來網路書店）

我想讀的宮部美幸下一部作品是《無止境的殺人》

這幾天忙著手藝書編輯的截稿工作。不過最近很巧的連續讀了有關「時空旅人」的二本書，已經看完的是宮部美幸的《蒲生邸事件》，還在進行中的是奧黛麗‧尼芬格的《時空旅人之妻》，都是在講具穿梭時空能力的主人翁與他們身邊人物的故事，只是前者著眼的是歷史潮流，後者是旅人的深刻愛情。

等會兒得去做手藝書版面調整的工作，先摘錄《蒲生邸事件》書摘：

──平田（註：時光旅人）說了：「那個時候，或許我也能夠原諒我自己了──我這麼想。」

或許能夠原諒我，以及身為時光旅人的我曾經做過的一切。或許能夠原諒一切的徒勞掙扎、一切的錯誤。然後我能夠成為一個人，不是偽神，而是一個理所當然的人。一個不知道歷史的意圖，只是在潮流當中，看不見未來地拚命活下去的人。一個能夠愛惜自己明天或許就會消逝的性命的人。一個和明天或許就再也見不到的鄰人拍著肩膀大笑的人。一個懷抱著普通的勇氣，沉浮在歷史當中卻不曉得這是多麼尊貴的事的人。

俯拾皆是，理所當然的人。

──孝史（註：被時光旅人帶去時光旅行的人）：「我看到了過去，然後我終於明白，過去不可能改變，未來的事想再多、煩惱再多都沒有用，該怎麼樣就會怎麼樣。但正因為如此，我才更想要好好地活下去。不需要找什麼藉口，只要活在當下，盡最大的努力就好了。所以就算爸爸沒唸什麼書，只要人生每個當下都有盡力就夠了。」